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既生瑜，何生亮？！兩位超越極限的天才都深知，
對方，是自己在宇宙洪荒間，唯一的勁敵……

★最閃亮的藝術說書人謝哲青，首次傾全力導讀兩大天才之爭！
★搭配2013開春大展「文藝復興巨匠再現－米開朗基羅特展」，強勢登場！

天才的光芒令人仰慕，卻總可望不可及！
謝哲青精采絕倫的導讀，將使你首度感受到，
天才的生命，竟離你如此之近。

．你知道達文西跟米開朗基羅對決過，但你知道他們曾因《大衛》結下樑子嗎？

．文藝復興為什麼起源自佛羅倫斯？這個跟台大校園一樣小的地方，為何能孕育最輝煌的藝術時代？

．你知道天才米開朗基羅創作為何獨鍾卡拉拉大理石？他甚至還能熟成石頭！

西元1504年，佛羅倫斯政府要為新落成的市政廳的牆面做濕壁畫。應邀作畫的是佛羅倫斯的兩大天才：早以藝術成就炫於世人、剛完成《最後晚餐》的達文西，以及年輕氣盛、剛完成《大衛》的米開朗基羅。不過，只有一人可獨享如此成就。

這下可好了，兩位藝術家之前就很不融洽，達文西則嘲諷過熱愛雕塑的米開朗基羅，暴躁的米開朗基羅曾公開嘲笑過優雅的達文西：「鑄造功力一塌糊塗，對創作常是異想天開。」

兩人為奪此標案，決定以佛羅倫斯建國的戰史作為題材，選定在1505年1月一起公布草圖。沒想到心機深沉的達文西硬是比米開朗基羅早一天公開草圖，使得整個佛羅倫斯為之瘋狂！沒上過戰場的米開朗基羅慌了，他該怎麼對抗前輩精采的戰爭大作？

文藝復興時期的「王者之爭」，透過謝哲青的剖析，講得有骨有肉有脈絡，赤裸裸的展現了藝術家的憤怒、激昂與人性的掙扎，也讓名品和藝術家真正的連結起來。

主角介紹

達文西
文藝復興史上最全能的大師，他是畫家、數學家、建築師、發明家，他也做樂器、蓋城堡、解剖馬、研究戰車，他是一位活在比自己的時代先進100年的超人，他留下的筆記手稿，在當時看來都是些不可思議的設計，但在百年之後，卻全然合理化。他因兒時沒有母親的陪伴，而一生痛恨女人，卻畫下這世上最美麗的女人《蒙娜麗莎》。當他和米開朗基羅相遇時，早已是快60歲的長者，卻對米開朗基羅有一種無法釋懷的情節......天才和天才的相遇，會有什麼樣的火花呢？

米開朗基羅
從名雕像《聖殤》到舉世聞名的《大衛》，在短短10年間，米開朗基羅已經奠定了他的名聲。他從不稱自己為畫家，卻留下兩幅曠世巨作《創世紀》和《最後審判》。遇見達文西時，這位僅僅20幾歲卻已經聲名大噪的雕刻家，卻膽敢挑戰當時的老前輩達文西，搶標了佛羅倫斯議會堂天花板上的濕壁畫？到底鹿死誰手？米開朗基羅又會種下什麼讓自己一生悔恨的導火線呢？

作者簡介

再難的內容，也能說得簡單有趣∕謝哲青

倫敦亞非學院的考古學和藝術史雙碩士，旅行過八十六個國家的他，認為旅行是療癒自己的一段路，其在旅行中培養的豐富學養，讓他在節目中總是能順手拈來、侃侃而談。對於自己的廣博，他總是謙虛的說：「每個人心中都有一方沃土、一畝荒蕪，唯有不斷的探索與追逐，我才能填補內心的虛空。」

謝哲青曾任大英博物館、倫敦國家藝廊研究助理、佳士得拍賣會策展人。近五年來人生轉彎，迅速竄紅於電台及電視圈，目前擔任飛碟電台《飛碟晚餐》主持人，現在兼主持人、旅行作家、登山家、文史學者、各大藝術策展顧問等各種身分。

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王者之爭，天才之戰

在《大衛》的遮羞布事件之後，脾氣乖戾的米開朗基羅，對達文西這位藝術界前輩的不滿，可說是溢於言表、路人皆知。這位年輕雕刻家在某次公開場合表示，達文西在米蘭的《青銅巨馬》根本就是不切實際的計劃，達文西本人也沒有能力完成這樣的巨型雕塑。

《青銅巨馬》在籌備期間，就已經是國際馳名的大案了，就好像二十一世紀杜拜興建全世界最高，八百二十八公尺的哈里發塔一樣地驚人。 只可惜達文西花了十六年的心血，最後為青銅澆灌所製作的陶土鑄模，在一四九八年被入侵米蘭的法國軍隊，當做弓靶整組打壞了。但是達文西所留下的文字與素描，都顯示這是一件可能完成的驚世巨作。

一五○四年以後，佛羅倫斯街頭對這兩位天才藝術家，水火不容的傳言可說是甚囂塵上。現在，米開朗基羅與達文西即將同場競技，不只是好事的佛羅倫斯人，連托斯卡尼以外的城邦國家，也抱著看好戲的心情關心接下來的發展
。
早在一年前，也就是一五○三年的秋天，在馬基維利的引薦之下，達文西早已和索德里尼簽署了一項密約，就是在維奇奧宮大議會的牆面上繪製一幅長十六．二公尺，高六．六公尺的濕壁畫，而在當時，米開朗基羅成為佛羅倫斯共和政府「愛國計劃」的不二人選。

擅於操作輿論民意的索德里尼，決定在達文西的對面，也就是正義掌旗官與元老們的背後，讓米開朗基羅製作同一主題的濕壁畫。這是一場藝術的戰爭，也是文藝復興時代哲學理論的戰爭。

在主題的選擇上，達文西挑選的，是發生在一四四○年六月二十九日的《安吉里之役》。當時，進犯共和國的米蘭大軍，正要越過托斯卡尼邊境的台伯河河谷，攻擊方的指揮官，是冷酷且足智多謀，不敗的尼可羅．畢其諾，而防守方是以佛羅倫斯、羅馬教皇國與威尼斯共和國的義大利同盟軍。聽到不敗的畢其諾率領壓倒性兵力來犯的消息，佛羅倫斯惶然失措。遠道而來的尼可羅．畢其諾，以過去的經驗判斷，臨時拼湊的同盟軍應該士氣低落，原本可以進行奔襲閃電作戰的米蘭軍，決定讓疲憊的兵馬好好休息一晚，隔天下午再進行「不戰而屈人之兵」的威壓作戰，這個失誤，讓佛羅倫斯以逸待勞，好整以暇地擬定戰略，也讓馳援的威尼斯騎兵順利加入戰局。

隔天，也就是四月二十九日上午，兩軍於台伯河畔的小村安吉里遭遇，由於佛羅倫斯取得先機，控制了台伯河上唯一的一座橋，米蘭軍陷在河畔小小的絕地之中，這場戰役從白天打到黑夜，攻擊方被佛羅倫斯聯軍用計分割成不同的小區塊，讓優勢兵力在小地方完全使不上力。最後米蘭軍的前線崩潰，不敗的尼可羅．畢其諾落荒而逃，義大利同盟大獲全勝。雖然《安吉里之役》這只是系列戰爭中的其中一場，卻足以保衛剛綻放出自由花朵的佛羅倫斯。

有趣的是，我在現存達文西的筆記本內，發現他在繪製草圖時的其他文字記錄，包括了個人財務支出「我買了二件很好看的阿拉伯長袍禮服」、亞諾河改道示意圖、星期三下午天空流動的雲、大砲發射火藥的配方、奧維德《變形記》裡的神話典故、防禦碉堡的施工計劃……許多人總以為達文西的筆記，只是一頁又一頁漂亮的素描本，但達文西的筆記是文藝復興時代菁英生活的橫切面，從中我們可以看見許多不為人知的趣事。

《安吉里之役》的視覺焦點，是構圖中央兩方騎士與戰馬激突混亂的廝殺場面，達文西想要呈現的，是戰爭的激情與殘酷。在米蘭，達文西用了近十六年的時間研究馬的神情姿態，藝術理念來不及在青銅巨馬塑像實現，卻在此表露無遺。騎士的表情猙獰、相互叫囂，手上高舉著彎刀，隨時準備砍下敵人的首級。戰馬的肌肉厚實有力，騰躍的馬蹄落下時，像是能把世界踩個粉碎。草圖下方，有許多被鐵騎踐踏的士兵，在泥濘中掙扎求生，瀰漫著面對死亡的驚恐。上半部的瘋狂野蠻與下半部的恐懼無助，形成極端的對比。敵我雙方來回衝激，撞擊成了一團血與沙的殺戮曼荼羅，所有的一切，界限不再清晰明朗，推擠得像是引爆氫彈的核融合，隨時要釋放出毁天滅地的巨大能量。

同時，達文西將最擅長的暈染法也運用在《安吉里之役》，多層次的塗抹，營造出漫天沙塵與無止境的血腥，也畫出了最極致的凶戾憤怒。雖然達文西吃素，厭惡戰爭，卻對混亂與暴力有某種深度的迷戀，況且別忘了，他在米蘭的斯佛札家族與切薩雷．博吉亞麾下服務時，是上過戰場，見識過人類最無情冷血的戰爭愚行，當達文西繪製《安吉里之役》時，他把多年來在餓殍盈野的戰場真實見聞，轉化為佛羅倫斯的歴史光榮。